超越技艺的禁锢，实现图案的创新
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任何图案艺术的第一个特征就是它的工艺性。早在我国先秦时期的工艺专著《考工记》就提出了“天有时，地有气，工有巧，材有美，合此四者然后可以为良”的重要观点。其中，所谓工有巧，是指制作的条件；材有美，是指材料性能，可见，我们的祖先已经在远古时期把技术和材料看做每件工艺作品得以实现的重要因素。众所周知，传统图案均来源于各种工艺作品，它总是离不开各种工艺技术和材料的支持，图案独有韵味的形成并不是纸上谈兵，它必须依赖一定的物质媒介和精湛的技术条件才能得以兑现。例如傣锦中的塔楼纹，顶部呈人字梯状几何形；看似富有驰骋状态的象与骏马，在傣族织锦中也呈现出几何形的外轮廓，这些抽象几何形的特征，除去图案创作者想象力丰富的因素外，更与织锦中纺织技术的特点有着密不可分的联系，穿越在经纬线中的技术限制了弧线形的产生，直线的抽象归纳便成为民间织锦不得已的选择。从现代视觉艺术的构成原理出发归纳云南的传统图案，由于这种织锦工艺受到了技术和材质的局限，其排列方式多显得对称和有规范的节奏，这是手工业时代的艺术特征，也就显得墨守成规。正如前文所提及的傣锦图案，它的构成总是在工艺技术的层面上得以兑现，或驾驭纺织，或驾驭雕刻等等，然而，现代的图形表现方式却从空间感、光感、变化多样性来展现设计的主题思想，随着艺术与科技的进步，新技术和新材质与创意思想也常常得到了更好的嫁接。
工艺性是云南传统图案中限制其发展的重要规律特点，同时，工艺性也是推动传统图案得以革新的重要手段。尽管从单纯保护传统民间艺术的角度来看，要保持云南传统图案的原生态风格应该继续更加重视传承旧时装饰材料和技术的运用，但从另一个角度思考，当代图形的技术媒介多表现在摄影、计算机绘制与数码印刷等方面。信息时代由于传播的途径发生了巨大的改变，从图形表现特征上来对比，无论是形式、材料、风格等都与生长于手工业时期的云南传统图案有着明显的区别。承载视觉传达的媒介早已有所变化，再把旧时的工艺符号移植到现代的视觉载体中显然是矫揉造作的做法。举例来讲，若把织绣图案中针孔的工艺痕迹印刷在数码图形中必将显得生搬硬套从而失去生命力。
因此，不同时代工艺技术的差异便成为了传统图案与当代图形实现沟通的重要障碍，这为两种视觉语言的传承方式提出更深层次的启迪，也为云南传统图案的时代变迁给予了较大的帮助。从当下一些时尚的品牌设计中我们可以体会到两种视觉语言的沟通以及技术创新的嫁接方式，例如深受年轻女性喜爱的“安娜苏”则是以颇具特色的亚洲传统图案作为创作原型，一方面从化妆品的外形设计到香水系列的包装设计，甚至延生到奢侈高雅的饰品设计，无不为受众展示出复古典雅的传统视觉元素，另一方面，它大胆奔放的色彩构成又突破了旧时图形的循规蹈矩，将新型的材质和现代的构成意识融入其中，加上镂空、裁剪、特种印刷等技术的革新，为消费者营造出极具古典韵味又不失时尚性的现代品牌，这些不同凡响的视觉刺激不仅改变了市场的消费观念，成功地塑造了品牌价值，也使商品本身具有一定的工艺价值。由此可见，云南传统图案要满足当下的审美标准进而走向世界，摆脱原有的工艺限制，新技术与材料创新的渗入是必不可少的。
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