电影表现中采用空间转换的叙事模式电影文学核心期刊发表
作者：核心期刊文学论文发表 人气：311 来源：http://www.qyqikan.com/web_show.asp?id=2109 标签：期刊投稿
电影的叙述方式跟文学的表达方式是一样的，所以如何要在有限的环节下，传达更多的信息，而且信息的有用性，关键性要体现出重要性是不言而喻的。所以本文讨论的是关于采用二维平面反映三维现实，而三维空间仅存在于观众的想象之中，需要观众的参与，因而电影的叙事空间具有极大的假定性。一般而言，电影中的空间是影片故事人物活动的场所，空间同样也能成为具有意指性的元素，使人物活动的空间和人物心理的空间成为一种对称的关系，因而电影中对空间的处理与对影片时间的处理是息息相关的。在影片《追风筝的人》中遵循了时间的空间化”趋势，即从时间转向空间,从历史转向当下,从深度转向平面,从意义转向体验。通过这样的方式,现代性中时间与空间的紧张关系在电影的情境中被当作一种深度模式而进行消解。影片一共有四个不同的空间：其一、埃米尔童年时生活的那个还没有战乱的阿富汗人民生活的空间；其二、埃米尔在经历国内战乱后，在美国在西方世界求得生存之路的空间；其三、战乱后埃米尔回到故土时眼见的正在战乱里在塔利班恐怖主义统治下的阿富汗人民的生活；其四、得到心灵救赎后重返西方世界，如何在他乡获得自身身份认可的现在生活。这四个空间并不是按照线性发展逐一地进行叙事的，而是在影片中互相交叉，人物与事件在空间的转换里被刻画得淋漓尽致。埃米尔的身体游走于四个空间之中，而精神更是在空间的转换中由一种流浪式的游走，通过拯救哈桑的儿子而达到心灵的净化，重新找回自己的身份认同感。不同的电影叙事空间表现了不同时期人物在不同空间的生存和内心挣扎，一些人物的性格随空间的变化而发生变化，而另一些人物的性格和品格却在空间的变化中实现了坚守，正是这样一种变化及坚守的对比，突出了影片中不同人物的性格和品质，突出了埃米尔童年的伙伴哈桑为埃米尔追逐风筝，“千千万万遍”从不放弃的忠诚与可信赖的品质，以及埃米尔从哈桑身上看到了自己的懦弱，并在后来的日子里时刻因为自己背叛友谊所带来的深深地负罪感，直至26年之后，埃米尔才重返阿富汗，踏上了救赎之路，找寻迷失的过去和自己。影片中采用空间转换的叙事模式，表现了主人公精神游离的状态，观众通过埃米尔的思绪了解到事情发生的始末，并得以观摩了阿富汗人民生活的全景，深刻地感悟到哈桑忠诚、坚定的品质。影片通过空间转换的处理方式，将埃米尔心路历程淋漓尽致地展现在观众面前，他最终踏上了救赎之路，即他对自身、对哈桑的重新认识之路，这也是众望所归。影片中的空间与埃米尔的内心和影片意义具有某种对称关系。影片的最后，在美国一片绿色的草坪上，埃米尔为哈桑的儿子索拉博奔跑着去追风筝，埃米尔对索拉博说：“为你，千千万万遍”，此时，观众似乎看到了儿时的哈桑，千千万万遍为埃米尔追风筝的情形，最后索拉博站在镜头的远处，露出幸福的会心一笑。这里影片的空间显然是埃米尔身处西方世界的现在的生活，而在观众不由得将其转换到埃米尔童年时生活的那个还没有战乱的阿富汗人民生活的空间，那里充满友爱、和平、欢笑……
四 影片叙事性的艺术张力
电影中的叙事一般是一定顺序、有组织地对事件序列进行的呈现，事件序列是必要但并非充分的条件，就如弹道一样,从初始的平衡状态开始,经过一个不平衡的阶段,即涉及有意外的(通常是不利的)事件或一串事件来打破初始的平衡状态，最终达到新的平衡点。《追风筝的人》原著小说本身是极具叙事性的，著名制片人丽贝卡•耶登汉姆（Rebecca Yeldham）认为原著小说是她读过的文学史上最强大、最有戏剧效果的作品之一，她说；“它拥有自己在视觉上的翻译画面--当你在阅读的时候，似乎真的看到书中所讲述的那些事情就在眼前发生。”她正是看中了小说中的表现的叙事性，才如此迫切地将其变成电影。影片同样沿袭了原著小说的叙事性，给观众呈现出不同时间内的事件、场景和冲突，以满足观众的期待，直至反映出世界或人类的意义。影片通过埃米尔的思绪，引领观众回到他童年时候的经历，并通过主人公的反应来对事件进行评价, 揭示事件与当前叙述语境的关联，这些经历对主人公的情感产生了重大的影响，因而影片中呈现的经历具备了一定的可述性,影片对具有可述性的事件进行重新组织、描写并评价,就使叙事拥有了叙事性。影响影片叙事性强弱的因素主要有以下几个方面：事件发生的“确实程度”；所述事件的完整程度,即“叙事结构的完整程度”；以及叙事接受的语境,即“受众的反应程度”。《追风筝的人》良好的叙事性极大地增强了影片的艺术张力。
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