走进国徽之父──追忆国画大师张仃
我国著名艺术家、教育家，清华大学教授，原中央工艺美术学院院长，张仃先生，于
称张仃为大师，这是一点也不为过，他是中国近现代山水画史上的奇迹，他是继黄宾虹之后，将焦墨山水运用到极致的山水画大家，他的作品，对中国现代乃至将来的山水画发展，都将起到极大地推动作用，他将中国的山水画推到了一个新的高度。
喜欢上张仃大师的作品，那已经是八年前的事了，那时我刚上大学，第一次看见大师作品图片的时候，就被作品的那种山水精神所深深吸引，从此也就深深爱上了大师的作品。后来，我被学校公派到北大时，曾试图在北京画店寻找大师的作品，但我没有福气，一直都未见过真迹，更没有见过大师本人。大学毕业后，我选择来到云南边陲很偏远的乡村书院里，这是一个半山区的小镇，书院四周只有偏僻而贫穷的村庄，在这里，别说是艺术家，就连一般爱好艺术的人都很难找到，就更加不可能看见张仃大师本人和作品了。现在我只能通过图片来认识大师，虽说这样，在我心中，似乎大师离我这么近，因为当我每一次看见大师作品图片的时候，都能触动我的内心，触动我的情感，作品的内容与笔墨都是如此的亲切。
我买了大师的一本小画册，都不知翻了千遍还是万遍，但每一次看都有新的感触，有新的收获。作品内涵的真情深深打动我的内心，让我内心无比的激动，不知有多少个夜晚，如果睡觉前不翻几遍小画册就无法入睡，总感觉内心是空的，我对大师作品的热爱程度，就像吸毒犯一样，已经深深地中毒了，中了“画”毒。
但也许是老天眷顾我，偶然有一次机会，我的作品和大师的作品发表在同一本国家级艺术期刊上，发表在中国艺术研究院主办的《美术观察》05年第五期上，当时大师是在时代人物这一栏目登了4个版面的专题介绍，而我仅仅只是刊登了一幅山水画，刊登在作品选登中。但对于我来说，这样的荣誉已经很满足了，能够和我最敬仰的大师刊登在同一本书上，对我已经是莫大的精神鼓励了，这也许是我和大师之间千里之外的一小点缘分吧！
大师以元明清各大家入手，所以奠定了扎实的传统功底，又继承了黄宾虹前辈的精髓笔法，一波三折，太极圆圆，浑厚华滋，同时发扬了李可染先生山水画的大象气势，以静制动，构图上吸收了西方立体画派和构成主义的风格，集古今中西画派融为一身，独创出属于自己浑厚而苍茫的焦墨画风，无不体现出北国风光的雄健与多娇。
张仃大师的作品是朴实的，是生活的精神提炼，每一件作品都是如此的真实感人，内容不虚假，是来源于生活而又高于生活，通过他的作品就可感受到大师忧国忧民的情怀，让我无比钦佩和敬仰。他的作品不像现代所谓的一些山水画“名家”们，作品毫无情感，有些画家技法花样玩得很好，就开始把自己抬得很高，他们看不起地位低的人，看不起贫穷的人，更不愿去民间感受真情，感受山水的真谛，随便挥毫几笔稍加炒作，就以名家自居，心态是丑陋的，作品就更是丑上加丑。张仃大师以一笔焦墨，画出了民间的辛酸苦辣，画出了山水的真谛，画出了人间的精神家园，画出了一世精魂。
当我在杂志上得知大师离世后，我跑到小河边，默默地看着溪水，不仅潸然泪下，内心无比的哀伤与孤独，晚上我喝得大醉，将自己麻痹，以此来减轻我内痛苦，尽量使自己好受些。现在虽然您走了，但您的精神将永垂不朽，我将会把我所有的情感融入画中，以您作为我永远的榜样，将焦墨山水进行到底。
我心里有一个愿望，我希望来世能当大师的一名学生，做大师的一位朋友，与他共创山水精神家园，描绘出属于人类的那一道风景线。
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